（我心目中的年度最佳电影海报，提前送给《风声》）

另外，我建议不要看任何《风声》有关的剧透。我这篇影评的第一部分也不会对剧情进行阐述，对关键剧情更不会提及。如果你看《风声》之前看了新闻稿件或者某些影评而被剧透，这就好比你看《第六感》之前有人跟你说“其实布鲁斯·威利斯那个角色是……”或者《小岛惊魂》“你不知道啊？妮可·基德曼她全家都是……”之类的东西，剧透之后，你的观影乐趣会下降99.99%。

几个月前，我曾经连续写了几篇热情洋溢得自己都不怎么好意思的影评力赞《守望者》。我不否认《守望者》是一部装逼片，我喜欢它可能是因为装逼，因为《守望者》不属于那类主流商业电影，不会引起大多数观众的共鸣，总之就是有捧有贬，大家都会有道理。电影本来就是比较私人的东西，各花入各眼很正常。但《风声》不一样，这是一部纯粹的商业电影，我可以毫无疑问的说，在电影院看这部电影的绝大多数的观众，都会喜欢它。至少，骂它是烂片的人所占的百分比肯定远远低于不骂它的人。

为什么我这么有底气呢，还是上面那句话，因为国产电影，真的好久没有这么牛逼了。
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也许身处内地的影迷很难知道，《变节》这部在今年香港的暑期档打败了《窃听风云》成为港产片票房冠军的电影乃是何方神圣，不过如果稍微留意了一下今年TVB电视剧的人，一定会知道两个名字：Laughing哥与柴九。前者是TVB学警三部曲终章《学警狙击》里一位配角人物，后者则是成为TVB电视剧史上收视率第二高的热门剧集《巾帼枭雄》里的男主角。顺带红起来的，还有扮演这两个角色的谢天华与黎耀祥。他们都是一把年纪演惯绿叶的甘草演员，这次突然间大红大紫，既是偶然，也是必然。






《变节》一片，则源自《学警狙击》。这部电视剧带出了谢天华扮演的Laughing哥，这个人物是一个黑社会大哥，同时也是一个卧底。讲述卧底题材的影视剧已经太多太多，Laughing哥为何会那么火，这半年多以来其实已经有不少的文章在分析“Laughing哥现象”，以此为关键字，在搜索引擎随便搜索一下也会有大量的深入研究。而对于这么火的角色，TVB也就顺应民意，拍摄了以他为主角的电影----《变节》。
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我想没有人会对这部电影谈什么“评论”，评论什么？迈克尔的歌唱得怎么样？迈克尔的舞跳得怎么样？窃以为影片的剪辑是一流的，音效是一流的，因此一切的评论都是多余的，我只能说这是感想，名副其实的感想。
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　　某一些电影，如果不去电影院看，那就等于浪费时间，比如《2012》。

　　银幕上的灾难，永远不会是真正的灾难，相反，它是一道盛宴。罗兰·艾默里奇有“灾难片之王”的称号，其实，这个世界上统共也没有几个导演专注于这个题材。幸好如此，要不然，那也将是灾难性的。从《哥斯拉》到《后天》，再到《2012》，艾默里奇完全是轻而易举地为自己贴上了标签，并且衍生出一系列关于灾难片的特征报告，比如宏大奢华的视觉特效，比如凌乱粗糙的叙事风格。
　　不过，还好，《2012》在叙事方面并不那么遭人诟病，开头天南地北地铺陈出若干条线索，整部电影下来，基本都能彼此联系起来。自然，正如灾难片一以贯之的，对于情节，我们不可能期待太多意外，故事所标榜的，永远是“人性”这碗冷饭。当然咯，毋庸置疑，“人性”绝对是最值得被热炒的一碗冷饭。
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《三枪拍案惊奇》一直是按喜剧来宣传的，但真没什么好笑的，那些植根于流行文化的笑料，按电影票价折合一下的话，很昂贵。

　　买票看喜剧电影的观众和在家看小品的观众心理预期是不一样的，为了证明自己花的钱物有所值，电影观众会尽量吸收甚至放大电影中的每一个笑点，这样一来反而会造成一种心理紧张。同样的一个笑料，可能在电视上会奏效，因为电视观众心理很放松，除了时间以外没什么可损失的。
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　　革命不是请客吃饭，革命不是风花雪月，革命是牺牲，革命是流血。往大了说，这是中国百多年历史的写照，无数的仁人志士倒在了中国不断革命的路上；往小了说，这部《十月围城》所讲述的，正是一百年前，决定中国命运的一个小时里，一条用鲜血铸就的革命之路。

　　自然，这部戏并非重点在于政治。整部电影的时间设置在一个星期以内，而这部138分钟的电影里，又用了一个小时的片长来讲述世纪初香港的十月早上，一个小时内的经历。故事其实很简单：孙中山前往香港，与来自全国各省的地下党开会，筹划起义。清廷派出刺客追杀，而一群来自市井的保镖则要确保孙中山安全的从香港离开。

　　这个故事虽然简单，但在电影层面的拓展性很宽。
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　　如果你把《斗牛》当成一部喜剧片，肯定会失望，一开始村里的人就死得只剩下一个人和一头牛了，怎么还笑得起来？如果你要把《斗牛》当成一部战争片，八成也会失望，虽然里面有枪有炮有地雷，但牛二只是想保住自己和这头牛的命，并没有杀鬼子报仇的心思和举动，当对抗的一方缺席，怎么还能叫战争？

说到底，这是一部关于爱情和守候的电影。

　　《斗牛》中一直在闪回，闪回是光棍牛二和寡妇九儿爱情的过去进行时。这些闪回将悲凉残酷的现实空间切割得支离破碎，但牛二与牛之间的依恋是一条被不断加深的感情线，也正是因为这些关于爱情的闪回的不断积累，我们才会最终认同于在这只牛的身上被导演所寄予的那些来自农民牛二的碎梦情缘。
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曾有人将1937年的南京比喻成地狱之城，那个时候“活着比死更加艰难。”屠杀、强奸、活埋……人性的扭曲让这场浩劫在中国人的心中刻上了不可磨灭的印记，每个中国人都不愿揭开那层刺向内心的伤疤，但是“忘记屠杀，屠杀就会再次发生。”所以，《南京南京》在这个时候出现了，而且出现得恰到好处。

　　《南京南京》让我们看到了战争中人性扭曲后的所释放出的内心黑暗，那不是疯狂，而是战争导致的杀戮无度。它是一部反战片，它所表现的不是仇恨和数字，而是人类战争的悲剧。

　　“陆川让大家看到了一个从来没有看过的南京大屠杀”。这种“不一样”，不仅仅在于影片采用贯穿全片的黑白片表现方式，也不仅仅在于残酷的镜头语言，而是因为在这场屠杀中，陆川不仅展示了中国人的屈辱，更让人关注到了战争中的“人”。
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电影很好看，因为它真实又充满希望，现实生活中，社会最底层的人不就是这样的吗？不知道明天自己吃什么，不知道下一分钟自己会在哪里，无法拒绝别人的帮助，可是你又知道自己一定要为此付出代价。每天睡在垃圾堆里，除了要遭受别人的白眼和警察的追赶，还有种族见的斗争。

因为他是个贫民小子，即使千万卢比放到他面前，他甚至都不知道伸手去接，因为他从没想过那些钱会是他的，人在经受过最艰难的生活之后，就不敢再有希望了。

如果心中有爱，就是另外一番景象了。他爱自己的初恋，像Micheal Scofield一样有执着的信念。

他的哥哥，从始至终一直在保护他的人，无论他如何的狡猾，野心如何的膨胀，那都是因为他们所处的环境，不得不迫使他们这样。
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         最近《东邪西毒终极版》正在热映，我不明白为什么要叫终极版，可是后来知道是技术的处理和剪辑的改动，这使得本就不想去看的我坚定了不去看的想法。

       也许当你听到喜欢听的歌时，你会去买CD或者下载来听，一遍又一遍。或者喜欢什么也会百看不厌。我有时也会这样，但大多数时候我不会重复听一首歌，我害怕那种感觉随之愈减愈薄。经典有时候不需要反复琢磨，只需某时在你的心中重温即可。《东邪西毒》我看过2遍，一次是很小的时候，那时候我还是个金庸迷，在操场和同学打降龙十八掌的年纪。
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